caratula de laa aventuras de tintin el secreto del unicornio

Un directivo estadounidense, un productor neozelandés y tres argumentistas británicos amoldando el cómic belga mucho más popular de siempre con actores asimismo británicos; un cómic que además de esto tiene dentro un sinnúmero de tics paterno-colonialistas en la visión del «tercer planeta». No era labor simple pero la solución si era fácil: proceder a lo fundamental, a la aventura pura y dura y sacarnos de en medio el escollo de herir susceptibilidades. Además de esto hay un público americano al que no puedes envolver bastante con cuestiones históricas ni prácticamente geográficas, no es plan de atemorizar de las salas a los espectadores comepalomitas.

Park Road Articulo hace la intermediación digital y el régimen estereoscópico de ‘Las aventuras de Tintín’, apuntada por Steven Spielberg y producida por Peter Jackson, usando Mistika de Sgo.

El colorista de Park Road Articulo, David Hollingsworth, no pudo ser mucho más explícito al comentar el papel que ha jugado Mistika, de Sgo, en la postproducción de Las aventuras de Tintín, el Misterio del Unicornio, película que se estrena el 21 de diciembre en USA. «No imagino otra solución en un único sistema de intermediación digital que nos hubiese podido aceptar esa agilidad y elasticidad», aseveró Hollingsworth.

Sobre el personaje de Tintín

Tras años de maduración Steven Spielberg pudo realizar situación un viejo sueño: Llevar al cine las aventuras de Tintín, el popular personaje desarrollado por Hergé. Personaje erigido sobre un total de veinticuatro álbumes, todos cuidados de ejemplos de un estilo gráfico y narrativo popular como “línea clara”.

aventura

Un estilo caracterizado por descartar los efectos de luz y sombra, las texturas y las escaleras de color en pos de colores planos, sin matices. El trazo no quiere ser expresivo y es un espesor idéntico en todos y cada uno de los elementos del dibujo (individuos, decorados); las viñetas, la mayoria de las veces rectangulares, tienen una distribución regular en su página. Los movimientos de los individuos son siempre y en todo momento de izquierda a derecha, en el sentido de la lectura. En lo que se refiere a los elementos argumentales mucho más recurrentes, además de su incesante guiño a la novela de aventuras, del trotamundismo mucho más pertinaz –Tintín ha viajado, entre otros muchos sitios, por Alemania, China, el Congo belga , USA, Perú, Reino Unido o la Unión Soviética, aparte de países imaginarios, como Syldavia-, descansan a la afición de Hergé por esta época de su tiempo, hasta el punto de que se puede decir que la crónica de Tintín es la del siglo XX: La Guerra del Chaco (‘La oreja rota’), el expansionismo nazi (‘El cetro de Ottokar’), la Guerra Fría (‘El tema Tornasol’), las guerrillas sudamericanas (‘Tintín y los Zorrillos’), o la carrera espacial (‘ Propósito: la Luna’).

Más allá de que el dibujo guarda los aspectos personales mucho más ridículos de los individuos -sus sobresalientes narices, sus ojos excesivamente pequeños, sus enormes cabezas…-, Spielberg semeja empeñado en reinterpretar de manera verista, y tecnológicamente pluscuamperfecta, el cosmos naíf de Tintín.

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